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ハリウッド映画の中韓国、どのように変ったか

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'分断国'イメージで'先端IT強国'…ぐっと~大きくなった存在感

韓国人=お金虫'荒唐設定眉間のしわ'水牛群れ' '畳部屋'とんでもない設定

最近国内撮影開始'オベンジョス2最先端IT・医療先進国で描写

韓国映画市場成長に地位変化

映画'オベンジョス:エイジ オブ ウルトゥロン(以下オベンジョス2)'が30日からソウル、麻浦(マポ)大橋で撮影を始めた。 韓国がどのように描写されるのか具体的に公開されはしなかったが、18日締結された了解覚書は'映画内容で大韓民国を肯定的に描写する'という内容を含んでいる。 韓国人をお金虫で描写したり、韓国を分断国にだけ描き出した以前の雰囲気とは明確な差が感じられる。 ハリウッド映画の中韓国がどのように変ったのか、何の理由なのか調べた。

▲否定的イメージ、千編一律&無理解

過去ハリウッドで韓国の存在感は不備だった。 あるいはあきれる設定で眉をひそめるようにした。

1990年代ハリウッド映画では'韓国人=お金虫'に描かれた。 リュック・ベッソン監督の'タクシー'(1997)ではトランクで側寝て交代で運転する韓国人タクシー運転手を見ることができる。 ジョエル シュハモ監督の'フォーリングらしい'(1993)にはお金に執着する韓国人コンビニ主人が登場する。 翌年国内封切り予定だったが非難世論で上映が不発になって1997年にでも国内観客に会うことができた。

2000年代に入っても大きく変わった点はない。 キアヌ・リーブスは2008年映画'ストリート キング'で来韓したが、劇中韓国人卑下と人種差別的な大使などで歓迎受けることができなかった。 これを口止めしようとする輸入会社イシプセギポクスコリアの態度まで問題になった。

韓国に対する無理解も探してみることができる。 'クラッシュ'(2006)で韓国人はその他東洋人と区分されなかった犯罪者に描かれたし、'007オナドデイ'(2002)では東南アジア地域でも見ることができる水牛群れが登場した。 'クラウド アトラス'(2013)には'ネオ ソウル'と命名された未来が登場するが、畳部屋に桜の花が飛び散るなど倭色が濃厚だ。

分断国家のイメージも強かった。 'ホワイトハウス最後の日'(2013)で北朝鮮出身テロリストがホワイトハウスを占領して、'よ。子供.組2'(2013)で北朝鮮は世界を威嚇する核保有国だ。 'ウォルドゥウォZ'(2013)にはウイルスが最初発見されたところで平沢(ピョンテク)米軍部隊が指定される。 大使と説明された北朝鮮はウイルスの拡散を防ぐために'全人民の歯を抜く所'で描写される。

▲'オベンジョス2'では変わろうか

'オベンジョス2'を製作するマーブルスタジオは国内を撮影地で選んだ理由に対して"韓国のイメージが最先端施設、医療先進国(細胞組織再生)および情報技術(IT)分野のスマート国家イメージのため"と明らかにした。 韓国俳優スヒョンがオベンジョス チームを治療する天才科学者役を担うと発表されて、韓国はそれに(彼に)似合った最先端産業国家および医療先進国に描かれる可能性が高い。 ソウル 江南(カンナム)一帯で撮影して関心を集めたが1分30秒ほど登場した'本レガシー'(2012)とは違いランニングタイム6分の1に該当する20分ほど登場する予定. 韓国と韓国人が分断国家あるいは俗物などで断片的に描写された過去に比べて鼓舞的なことだ。

進んでマーブルスタジオは韓国に対する肯定的な内容が映画に自然に露出することによって国家イメージ改善に大きい効果を上げることだと予想した。 映画振興委員会は国家ブランド価値上昇効果2兆ウォンを越える付加的な経済効果を期待した。 2009年国内で撮影したタイ映画'ハローストレンジャー'は韓国をロマンチックな国で表わした。 タイで興行に成功して、タイ訪韓客35%増加、27億ウォン訪韓客誘致効果と直接広報効果32億ウォンの成果を持ってきた。 全世界的な配給網を持ったマーブルスタジオの場合、このような広報効果が数十倍に至る見通しだ。

▲ハリウッド内韓国地位増加、なぜ?

このような変化は韓国映画市場の成長に従ったのだ。 2012年韓国映画累積観客数が最初に1億人を突破したし、昨年には総観客が2億人を越えて好況を享受した。 'アイアンマン3'(2013)は韓国で6,400万ドル(688億ウォン)の立場収益をおさめて差し上げて、北米と中国に続き三番目に高い興行収益を上げた。 全世界で愛されたアニメーション'冬王国'は10億ドル(1兆753億ウォン)以上の収入(輸入)を儲けた。 韓国は北米を除いてチケットが最も多く売れた国だ。

ハリウッドとしては少ない人口数に比べて爆発的な興行収益を上げる韓国市場を注目するほかはない。 リオナもティケプリオ、ブラッド・ピット、ロバートらしいからジュニア、トム ヒースをスターンなど最近どんどん増えたハリウッド スターの来韓もこれを傍証する。 昨年10月韓国を訪問したキャビンえぐられるマーブルスタジオ代表は"韓国は相当な規模の映画市場だ。 数多くの映画愛好家が存在するという点が非常に興味深い"と説明した。

国内俳優と監督のハリウッド進出も認識を変えるのに一役買った。 才能ある国内映画関係者が'映画産業強国韓国'という(のは)イメージを植え付けたのだ。 'クラウド アトラス'で上(胃)ショースキー兄弟姉妹と縁を結んだペ・ドゥナは'ジュピターオセンディン'でまた、一度呼吸を合わせた。 イ・ビョンホンは'よ。子供.組'シリーズ、'レッド:さらにレジェンド'(2013)等ハリウッドのアクション俳優で位置づけを広めていっている。 パク・チャンウク監督とキム・ジウン監督はハリウッド スタジオと手を握ってそれぞれ'ストーカー'(2013)と'ラスト スタンド'(2013)等の作品を出した。 製作費400億ウォンが投入されたポン・ジュノ監督の'雪国列車'(2013)はグローバル プロジェクトで興行性と作品性二匹ウサギを捕まえることもした。
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Posted by まりあんぬあしゅー on 30.2014   0 comments   0 trackback
Category :映画

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